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黄慎，清代“扬州八怪”之一，其人物画以独特的艺术风格和深邃的人文关怀，在中国画坛独树一帜。

黄慎初学上官周，早期作品如《洛神》以“游丝描”“铁线描”勾勒人物，线条清丽工细，设色淡雅，展现对传统技法的娴熟掌握。

寓居扬州后，风格渐趋写意，代表作《渔家乐图》《携琴仕女图》以工笔描面、写意绘衣，笔墨潇洒劲秀，如《携琴仕女图》中仕女头发以破笔簇写，衣纹顿挫流畅，动静相生。

成熟期作品如《寿星图》《铁拐李醉眠图》，以狂草笔法入画，线条苍劲老辣，墨色浓淡变化丰富，形象犷悍奇崛，如《铁拐李醉眠图》中醉态刻画，狂放中见遒练。

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黄慎人物画题材包罗万象，既有神仙佛道（如钟馗、麻姑），亦有市井百姓（如渔父、乞儿），尤其关注底层人物，如《盲叟图》《琵琶盲妇》等，体现“爱民心态”。

融合传统“十八描”与书法笔意，如《钟馗图》中衣褶线条简洁跌宕，面部与手部晕染赭石，墨色干湿浓淡变化丰富，形成“于犷悍中见遒练”的独特风格。

构图新颖，善用留白营造意境，如《洛神》中大面积文书与水面留白呼应，动静结合；《采药老人图》中老者席地沉思，留白处似无尽山路，引人遐想。

黄慎笔下人物多具“怪特”之美，如《采药老人图》中老者面容沧桑，眼神忧郁，折射底层生活的艰辛；而《八仙图》中人物动态各异，栩栩如生，充满浪漫主义色彩。

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黄慎一生郁郁不得志，以画为精神寄托，作品中渗透“疏狂”性格，如《美人图》中女子朴素静立，眼神含忧，题诗“芙蓉为帐金为堂，冷落流苏百和香”，暗含对现实的无奈与超脱。

黄慎人物画突破传统“中和”之美，追求“狂怪”之趣，如《铁拐李醉眠图》中墨色酣畅，形象奇崛，体现画家对个性解放的追求，被李泽厚誉为“对黑暗社会不自觉的对抗”。

黄慎人物画以其独特的艺术语言和人文关怀，成为清代画坛的璀璨明珠。其“疏狂笔墨写苍生”的创作理念，至今仍为后人所敬仰。

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